Cette image est un sous-produit du grand tableau "Sudoku"  (No. 173), directement à partir de la peinture. Je vous promets que je suis à travers maintenant avec le sujet Sudoku, mais cette image devait être, et ce qui est à voir, était la suivante. J'ai peint avec une couleur seulement à la fois tous les puzzles sur tous les panneaux avec cette couleur de haut gauche en bas à droite. Plonger la spatule dans l'encre, regardez le modèle, dans la première ligne chercher la position du juste chiffre à la position correspondante au tableau, sur la quelle est dessinée le carroyer avec un crayon, mettre de lencre sur les cadrats de 1 cm² lisser ensuite la peinture. Alors ça continue, 9 lignes pour 1 Sudoku x 88 Sudokusx 9 planches x 8 couleurs (blanc ne doit pas être peints), rend 57024 cadrats de couleur ou 585 heures de travail. Même temps il fallait dans la préparation. Retour aux pois de couleur. Appliquer de l’encre avec une 1 cm spatule dans une cadrat de 1 cm² sans « transgresser » il est mieux de viser l'une des diagonales. Peindre comme ça est une activité simple et errant intellectuelment dans ce travail est un résultat nécessaire. alors j'ai remarqué n'importe quand que l'éclaboussure de l'encre parfois avait l'air comme si j'aurais dessiné quelque chose comme par exemple une pipe. Parfois l'éclaboussure de l'encre s'est déroulé sans incident, mais le trait de remplissage ultérieur produisait un dessin de tout le cadrat. Si je tirait la spatuleà travers le cadrat une seconde fois, tout etait uniformément. Pendant un certain temps, je le regardais amusé jusqu'à ce que la fréquence des événements et la diversité des formes m'avons invité à la décision de faire cette photo. Cela signifiait une surcharge considérable en temps à la fois, d'où j'ai eu de se dépêcher, pour finir le grand tableau Sudoku (Nr 173), à temps pour l'exposition. La surcharge pour photographier les formes trouvées a été nommément de tirer le tabouret pres du chevalet, de prendre la caméra de la table, l’ accrocher autour du cou, monter sur le tabouret, faire une photos ou des photos, descendez , mettre la caméra sur la table, écarter la tabouret, continuer peindre. J'ai fait plus de 400 photos et j'ai choisi les 200, en lesquelles je pourrait voir des choses concrètes avec une conscience tranquille.

Curieux sur cette image est que c'est un sous-produit d'une tableau beaucoup plus grande, dont l'achèvement est 9 mois plus tard. Par conséquence, l'explication du tableau doit commencer par l'explication du grand tableau ultérieur et je dois me concentrer sur les deux tableau précédentes, Nr.150 « Sudoku » et « Périodes » Nr 151 de 2008.

Le tableau Sudoku est une représentation colorée de 88 sudoku puzzles résolus. Chaque chiffre a une couleur qui lui est assignée. Le tableau périodes est une représentation colorée des périodes de nombres premiers, et la longueur de la période d’un nombre premier est 1 moins d’il-même. J'ai vu ces deux tableaus étroitement liés entre eux: « Sudoku » affiche un grouillement coloré, qui présente néanmoins une homogénéité remarquable. Périodes affiche un historique de régularité à l'aspect aléatoire.

Avant de peindre j'ai fait face un problème. « Périodes » devait être codées à 10 chiffres, mais « Sudoku » seulement à 9. Les couleurs des chiffres 1 à 9 auront pu être la même dans les deux tableaus et le zéro en « périodes « blanc. Mais ça Je ne voulais pas, parce que blanc est dominant Alors, si les deux tableaus étaient accrochés côte à côte, il sortirait un déséquilibre inesthétique et je décidait de remplacer une couleur pour blanc dans le tableau « Sudoku ». J'ai opté pour le cyan. C'était la bonne décision, cependant, l'effet de la couleur manquante est évidente, et ce déséquilibre léger est resté dans ma conscience.

Au cours de 2011 je suis tombé sur la solution du problème du déséquilibre couleur. Il fallait paindre 8 autres tableaus Sudoku, où chacune des autres couleurs serait réspectivement manquant, et j'ai décidé à faire cela.

Il commence par la collection et le scannage de 704 Sudokus, en théorie, en pratique, 176 toutefois suffisent, parce qu’ ils peuvent être tournés 4 fois. Ensuite, ils doivent être montés avec Photoshop. C'est beaucoup de travail de glisser / déposer. Il n'est pas si facile de trouver un Sudoku qui n'a aucun équivalent des numéros sur les champs de contact. J'ai cliqué moi une épicondylite.  Avec le travail progressant , il m’a frappé l'irrégularité de l'impression générale des Sudokus composites. J'ai eu les Sudokus de la WAZ, de la ZEIT et d'autres sources aléatoires. Ces modèles d'impression pouvaient guère être plus différents. Dans la WAZ, le Sudoku a deux tons, rouge pour les numéros donnés, le gris projeté pour les numéros de solution sur papier grossier et en couleur variant d' intensité d'un jour à l'autre, dans la ZEIT-Magazine. gravure de qualité. Les scans dans la s / w mode étaient de qualité correspondente. Quand j'avais fini tous les 8 tableaus, j'ai les intégrés autour le tableau déja existant à la vue d'ensemble. Je l'ai aimé tellement bien que j'ai laissé l' imprimer par White Wall.

Dans ma peinture avec encres sur plaque d'aluminium, je porte toujours la couleur sur la mat brillant arrière des plaques. Pour cette peinture, j'ai usé le front du tableau.Ce côte est couvert par uns couche d’utilisateur dans laquelle est coupé le modele d’imprimerie par laser et développement chimique. Par conséquence, il ne convient pas pour ma peinture. Il diffère cependant en cette espèce et par le formulaire spécial, qui a été exposé dans la couche pour des fins de test. C'est un cadre dégradé des bandes verticales 10 cm de largeur avec ton progressant de droite à gauche. . Dans le présent forme, j'ai appliqué l'image visible avec un rouleau d'encre. Ici, la particularité de l'encre d’imprimerie vient à maturité, leur luminescence. La grille de points sous la peinture transparaît à travers la couche de l’encre et autant plus fort le plus mince est la couche. Cela diminue en roulant le rouleau de droite à gauche, tout en augmentant les valeurs tonales de la grille.

Cette peinture est le dernier d'une série de 5 en relation étroite artistique et ce sont leurs chiffres : 130, 157, 163, 164 et 168.

Peinture Nr. 130 a donné l'impulsion. Il se compose de 70 places, 10 x 10 cm, à peu près projetés, la coloration des petits carrés est générée de manière aléatoire sous plusieurs restrictions. Le deuxième peinture 157 remplace les 10 couleurs de la première peinture par la combinaison des trois couleurs fondamentales : cyan, magenta et jaune. Noir et blanc restent inchangés. Le troisième peinture Nr. 163 montre les mêmes champs de couleur comme avant, mais peintes comme des tons entiers, dont les 70 recettes sont données par les valeurs de couleur du Nr. 157. Le quatrième peinture,Nr. 164 est peint avec les restes d’encre du Nr. 163 après avoir été versé dans un godet vides. Le dernier peinture, Nr. 168, est un collage de 70 clips 10 x 15 cm. Ce sont des découpures des sous-couches protecteurs sur lequel j'ai mélangé les 70 recettes de Nr. 163. Les clips montrent les couleurs constituant et la couleur résultante et leur position est selon les positions des carrés de couleur dans les tableaux précédents.

Cette peinture est une variation de Nr. 130. Les carrés noir et blanc sont les mêmes en quantité et position. La coloration est réduite de 10 aux 3 couleurs de base, cyan, magenta, jaune. L'impression maigre de la peinture est généré par la "trame" brute de 2,54 px/in. il faudrait 300 px/in au moins à laisser vert apparaître de cyan et de jaune. Cependant, le plus loin vous êtes de la peinture le plus coloré, il apparaîtrait.

À voir sont les nombres dont les chiffres sont codés par couleurs. Chaque ligne représente un nombre. Les 13 supérieurs sont numéros de base 13. Les 12 numéros suivantes sont les mêmes que ci-dessus, mais ils sont convertis en base 12 numéros. Le 13ième numéro a été omis. En conséquence, le nombre de couleurs est réduit par un, jaune. De ces 12 numéros, les 11 premiers sont converties en numéros de base 11 représenté par 11 couleurs. Cela continue jusqu'à ce que les deux premiers nombres et seulement deux couleurs restent: blanc pour 0, noir pour 1. J'ai fait la conversion avec MS-Excel et le plus grand nombre, que le logiciel pouvait gérer était:

287020046812233 en base 10 ou

C41CB49A34797 en base 13 ou

1000001010000101100001111111011110000010001001001 en base2.

Stephan Wolfram, mathématicien, physicien, informaticien, m'a poussé à cette peinture par son livre « A New Kind of Science » *. Je suis tombé sur lui au cours de la recherche pour ma peinture Nr. 158 « Fourmi de Langton sur mon visage », qui représente environ un automate cellulaire que l'on appelle. Dans son livre, Stephan Wolfram présente l'hypothèse profondément justifiée que notre univers dans toute sa complexité se développe selon des règles très simples, par analogie avec un automate cellulaire,

* les chiffres dans les différentes bases sont traitées dans le livre aux pages 116 et suivantes.

Les couleurs qui nous usons pour peindre et imprimer, nous donnent l'impression de couleur en filtrant des parties de la lumière blanche selon leur structure chimique spécifique, d'où le terme « mélange soustractif ». Mélanges des couleurs primaires magenta + cyan, cyan + jaune, magenta + jaune générent les couleurs secondaires. Ajoutant une troisième couleur primaire produit noircissement.

La peinture montre de bas en haut la furcation progressant dans les couleurs secondaires. Dessus noir les trois bases, au-dessus des premières intermédiaires et ainsi de suite 48 intermédiaires et au dessus encore une fois noire. Tous les rectangles ont l'aire égal.Le rapport de mélange de couleurs voisines est 1:1, menant à une transition régulière de couleur à couleur. Ce n'est pas vrai pour le jaune, qui domine par sa luminosité.

Dans mon atelier, au-dessus de mon chevalet, quatre tubes de néon sont montés en parallèle sous le plafond. J'ai pris des photos de leur réflexion par une plaque d'aluminium. Les plaques sont de 0,3 mm d'épaisseur et peuvent facilement être déformé. Il est remarquable que la première foto, en haut à gauche, reflète les 4 tubes horizontalement, alors que le dernier d'entre eux, en bas à droite, à la verticale. Un miroir commun si activée, ne tourne pas l'image réfléchie comme c'est ici le cas. La raison de ceci est la surface de l'aluminium mat brossé .

Les photos sont fixés sur la plaque avec vernis.

à ce tableau, j'ai été inspiré par le livre « The Burgess Shale and the Nature of History » de Stephan Jay Gould. Livres de bonne vulgarisation scientifique toujours m'ont fasciné, par exemple « Im Anfang war der Wasserstoff » (À l'origine il y avait hydrogène) par Hoimar von Dithfurt « Une brève histoire du temps » par Stephan Hawkins ou le plus chéri de les tous « Gödel, Escher, Bach – une éternelle tresse dorée » par Douglas R. Hofstadter « La fin des temps » par Julian Barbour « Évolution quoi » par Ernst Mayr. Ces livres m'a présenté à des domaines scientifiques, je n'en avais pas beaucoup entendu parler à l'école.

Par le 17.05 jusqu'à 31.05.2003, j'ai pris part dans le voyage à vélo "Gusti Zollinger-Euroride" de Calpe à Berne. Le voyage est passé en 13 étapes et à environ 1 900 km de l'Espagne vers la Suisse. Pendant le trajet, j'ai pris des images mentales, que j'ai essayé de mémoriser le soir de chaque étape et a pris des notes pour une utilisation ultérieure. J'ai peint les impressions individuelles comme les cartes postales. De l'impression naturelle seulement les couleurs et leur disposition est restée.

Cette peinture est un recyclage des restes d'encre d'impression utilisée pour peinture nr. 50. Depuis neuf ans les petits bidons de peinture se tenait dans l’étagère, triés selon leur nombre de Pantone. Alors J'avais décidé de les jeter. Toutefois, lorsque j’avais ouvré les boîtes le parfum ascendant a déclenché une idée. Plutôt que de remplir les restes dans une grande poubelle, j'ai giflé le reste l'un après l'autre sur une plaque et rempli les postes vacants avec du vernis. Avec une deuxième plaque posée au dessu, j'ai pressé tout cela plat, arraché cette plaque et tout gratté.

On peut considérer un écho du tableau Nr. 50.